《好声音》首播夺冠：导师太多被质疑,粤语歌手伍珂玥成最大亮点
《中国好声音》第十季播出之前，“元老人物”那英发了一条微博，怀念第一季录制到凌晨四点，排练到天亮的日子。
文中还说，虽然好声音可能已经不是大家唯一的选择，但之于整个乐坛，它依然是标志性和里程碑式的存在。
十年前，梁博在那英见证下夺得了第一季好声音冠军，那一季冒出来的歌手比之后全部八季加起来都多，其中有些人自己作死在成名路上，有些渐渐沉寂了，真正在歌坛大红的，反倒是参加了好声音却没在这档综艺出头的周深。
来到第十年的“好声音”，早已疲态尽显。选手资源的枯竭、观众新鲜感的丧失、网生内容的汹涌……正如那英说的，它早已不是观众唯一的选择。
许多人甚至都不知道，这款当年万人空巷的综艺已经来到了第十季。
从收视上看，尽管开播之时收视不敌央视剧集和体育节目，但进入十点后，《中国好声音》第十季收视开始逐渐走高，甚至超过了湖南台来势汹汹的《中餐厅》。
但伴随收视回升的并不是观众的好评，今年的《好声音》导师采用了“4+4”的全新模式，4位正式导师分别是那英、汪峰、李荣浩，和顶替周杰伦来救场的李克勤，4位导师助教分别是张碧晨、吉克隽逸、吴莫愁、黄霄云。有网民留言：黄霄云是谁？
而从首播集的六位选手表现看，尽管出现了好声音史上第一位八转选手，还找来了网红歌手王靖雯，但选手品质并没有令人眼前一亮。
当视频平台不断打造出新说唱等圈层音乐综艺，而偶像养成、流媒体平台的“造星运动”，也诞生了一批粉丝众多的圈层偶像，今天的观众愈发“众口难调”。
走过十年，站在老牌音综巅峰的《好声音》，还会有下一个十年吗？
两位八转选手，请来网红歌手，好声音还是不好听？
所有选秀综艺都早已明白一个道理：当节目形式无法跳脱出《中国好声音》模式时，成败就在于人。
上一季《好声音》最成功的地方就是挖掘了单依纯，她的出现也的确促成了节目热度的回暖，那么这一季的意图当然很明显，就是找到下一个令人眼前一亮的选手。
从首播集看，节目组的确找到了，但选手品质观众还是不满意。
获得好声音史上第一次八转的依加来自乌鲁木齐，28岁，是一位RAP歌手，演唱了歌曲《都不懂》，他的嗓音辨识度很高，唱功不错，创作也有一定个性，当然不能说他表现不好，但作为史上第一位八转歌手，又可能让有些观众表示听不出门道。
至少，是缺乏想象中第一位破纪录选手的惊艳感。
再看观众期待值最高的王靖雯，虽然只有20岁，却是当下人气很高的网络歌手，试图说服汪峰转身失败的黄霄云一上来就说听过她很多歌。
实际上她上传网络的歌曲总播放量已超过十亿，算是一位流量选手了。
但她最终只赢得了李克勤的一转。
这次她演唱了歌曲《忽而今夏》，虽然曾获得过《星光大道》周冠军，但很明显唱现场经验还是不足，整个人过于紧张，到上场前还在哭，最后虽然唱出了歌曲那种淡淡的哀愁，但整体发挥还是远不如她在网上唱得那么好，最擅长的颤音也出现了问题，过度紧张之下颤得太厉害了。
如果不是李克勤慧眼识珠，她很可能就会收获零转的巨大尴尬。
唯一让人眼前一亮的，是演唱粤语歌的伍珂玥。
她其实不是纯粹的素人歌手，在网上也发过单曲，但某平台粉丝只有300多，可能是粤语歌的热度影响了她的传播。
可是她一开口，就把山口百惠原唱、梅艳芳翻唱在自己第一张国语专辑的《蔓珠莎华》唱进许多观众心里。
粤语歌已经寂寞太久了，寂寞到许多观众忘了当初它是怎么走红大江南北，不仅是因为四大天王那一届天王天后，更因为粤语其实很容易呈现出中国古典美学当中的某些韵味。
而伍珂玥真的很好地呈现出粤语歌的美好，歌曲本身旋律很优美，她唱得很动情，副歌部分用了很多胸声也很巧妙，最后李荣浩点评也提到了，那种老式粤语歌手的台风，也被她学得韵味十足，最后带给大家的表演，甚至带着粤语歌黄金时代天王天后们登台的神采。
所以她获得第一期第二个八转，应该能得到许多观众的认可。
但是首期整体选手表现够不够惊喜呢？其实是不够的。
一个问题是歌曲太小众。
最明显的感受是原创歌曲显然变多了，六位歌手两位唱的原创，但原创歌曲过多反而成为了一个槽点，观众拒绝的不是原创歌曲，而是平庸的原创歌曲，而本期两首原创歌曲都太平淡了，无论曲风、旋律还是歌词，都没什么亮眼的地方。
另一个问题，就是六位选手的实力，也并没有太突出，除了令人眼前一亮的伍珂玥，其他选手的表现，被很多网民吐槽KTV也不是毫无道理，因为观众既没有听到炫技的高音，也没有任何过人的特色，完全感受不到导师那一瞬间转身的原因是什么。
或许不是选手们“不够好”，只是当下“好”的标准不再单一，也变高了。
随着近年来大批音乐类综艺对观众审美的迅速催化培养，观众对于“新奇”和“好”的阈值显著提升，即使选手唱功熟练婉转，也难有更多的记忆点。
伍珂玥的异军突起，完全要感谢李克勤的到来吸引了一批粤语歌选手的到来，才会给观众一定的惊喜。
但首期选手亮点相对较少，这几乎成为这档“选秀综艺”近几年来的普遍现状，虽然已经有网友爆料，曾经拿过金曲奖的韦礼安都要来参加初选了，但个别实力丝毫不逊色于几位小导师的实力派唱将的加盟，能改变选手整体质量日益平庸的现实吗？
这是本季好声音必须回答的问题。
“碰瓷周杰伦”，请来李克勤，导师阵容还是被质疑？
当然，很多人都知道，好声音这几季的看点，其实是导师。
之前这款老牌综艺几乎每一季都在赛制上玩花样，从“转椅子”变为“滑滑梯”，到增设“魔镜”、“点歌”的新玩法，到这一季，又采用了四大导师加四小导师的模式。
这样做的目的，当然是增加话题度。有大小导师就有“冲突”，有“冲突”就有话题度。
本季的四大导师分别是那英、汪峰、李荣浩、李克勤，除了来自中国香港的老牌歌手李克勤，其他三位都是《中国好声音》曾经的导师。
从海报和现场座次看，那英和汪峰排在了并列C位，而李荣浩跟年龄最大、资历最老的李克勤被放在边上。
在导师开场环节，采取的是本季导师们和过往导师隔空对唱的形式。
比如登上热搜的#周杰伦和李荣浩#合唱《默》，其实采用的不过是周杰伦在过往节目中的片段，重新组合合成。
李克勤与刘欢陈奕迅的合作舞台，同样采取的这种形式，合唱的是《菊花台》，相比刘欢和陈奕迅的版本的缠绵深情，李克勤的演绎带出了粤语歌惯有的哀伤，演绎的确很精彩。
但也有周董歌迷吐槽了，人都没来，这样都能被“碰瓷”？
不过导师部分最大的争议，还是四小导师：张碧晨、黄霄云、吉克隽逸与吴莫愁。
从赛制看，四位小导师仅拥有转身待定权，也就是大导师转身了，小导师必然转，但小导师转身了大导师没转，那么助教即拥有30秒向导师介绍的心动说服权。
看上去很有新意，但执行起来就没那么顺畅了。
首先是导师席太挤。
节目组的创意是，直接在台上摆了八张椅子，大导师是大椅子，小导师是小椅子，加上不同的摆位，看上去很容易区别，但镜头一扫过去，很容易造成的印象就是人太多。
二是小导师尽管有说服权，但短短30秒时间太短了，活生生把节目做出了《奇葩说》的感觉，但事实证明首集并没有小导师说服成功。
最大的问题，是不断袭来的导师资格争议。
虽然四小导师都是从《中国好声音》的舞台上走出去的，但吴莫愁、吉克隽逸是2012年第一季的亚军和季军，张碧晨是第三季总冠军，而作为《中国好声音》第四季汪峰组四强的黄霄雲显然没被所有观众记住，虽然她在演唱技巧上属于新生代的佼佼者，但在《歌手》节目中奇袭毛不易却被扣上过情商低的帽子，这一切都令许多观众提出质疑：她唱过什么歌？
大小导师的创新，错了吗？在我看来，答案并不在节目本身的设置上，而在于华语乐坛本身，好声音对新一代歌手的选择遭遇观众质疑，也是时代和产业变迁的映射。
在所有八位导师中，只有李克勤过去与《中国好声音》毫无关系，为什么他坐上导师席没有任何争议，反倒叫好声一片呢？
因为《红日》、《月半小夜曲》等经典歌曲的传唱度很高，加上他和周深在《我们的歌》留下了那么精彩的舞台表演，观众早已认可了他的实力，但新一代歌手，有多少人有他这样的实力和观众认可度呢？
当乐坛不再生产李克勤这样统一意见的经典级歌手，无论谁坐上新导师席，都注定要陷入因观众变化所引发的各种争议与割裂之中。
老牌音综还有下个十年吗？
首播集的另一个槽点是：虽然导师人多了，但金句并没有增多，反倒让现场变得更嘈杂了，唯一的笑点还是来自李克勤：“虽然作为新人导师，也是看好声音长大的，虽然长得时间长了点”。
但李克勤的梗也说中了好声音的优势与困境，优势是节目十年了，困境也是十年了。
2012年《中国好声音》的赛制曾让人眼前一亮：“盲选”弱化了选手的外在条件，把重点放在唱功和音色上；当有两位及以上的导师为选手转身后，选择的权力被反转，四位颇具地位的歌坛老将反过来还得被素人挑选，这在内地选秀史上极为罕见。
这种创新模式迅速让节目一炮而红，加上一系列出圈的歌手和歌曲，节目迅速走上巅峰。
在2015年，节目迎来了收视巅峰，平均收视率在4.8%左右——此后再未被自身和任何卫视音综超越。
当年的《好声音》更像是一档“合家欢式”音乐综艺，老少咸宜，舒适无害，甚至有了一批看着节目长大的“孩子”，其中就包括现任导师李荣浩。
这是这档老牌综艺的优势，但也是在综艺格局变幻、流量当道、话题吸睛的网络综艺时代，留给综十代《好声音》的桎梏。
超过九年的素人歌手消耗、大批更加垂直道的圈层综艺的崛起，让好声音的“长辈之姿”愈发浓厚，虽然有惯性收视，但很难再有突破。
而且媒介环境等的变化，也潜移默化地影响着音乐受众，加速着音乐市场的分众化。
在节目第三季之前，观众接受了三年的高音教育，开始质疑过度强调高音歌手，后来节目的冠军被唱民谣的张磊拿下，也被少数民族歌手拿下过，更多的歌手类型和音乐元素出现在好声音舞台，但标准也日益模糊了，到底什么是好？越来越说不清。
而在《好声音》中出圈的学员，似乎一届少过一届，最近五季好声音，节目似乎再难造出吴莫愁、张碧晨、吉克隽逸这样的小导师，单依纯成为唯一独苗。
当观众的喜好和审美标准在变化，节目虽然不断在变，但口碑和热度的现实一次次将一个现实摆在了创作团队面前：想要取悦所有人已经不那么容易了。
但好声音的困境，其实是所有音乐综艺的困境。
当年和好声音一起走红的《歌手》已经结束了，这十年间，可曾有第三档公认成功的竞技类音乐综艺？答案似乎是没有。
在算法驱动下，原创音乐陷入圈层固化的困境，网红歌手越来越多，但经典好歌越来越少了。
节目组没法再去塑造一个全民歌手，是因为中国乐坛也好久没制造出新一届全民歌手了，谁能告诉我上一个歌坛周杰伦是谁？
华晨宇，还是蔡徐坤？
所以做音乐综艺注定是逆流而上。
“好声音”品牌能继续留下来，毕竟华语乐坛还是需要“好声音”这样的品质平台，让更多优质的音乐人和作品被看到，比如唱粤语歌之前只有几百粉丝的伍珂玥。
从过往首轮歌手时常夺冠的规律看，伍珂玥，当然会和接下来登场的韦礼安，拥有强大观众缘的王靖雯一起成为冲击本季冠军的种子选手，也就意味着，本季好声音的冠军导师，将很有可能是首次担任内地综艺导师的李克勤。
这肯定是一个令人满意的结果，但问题是，还有多少观众在意，谁能夺取第十季《好声音》的冠军？
华语流行音乐发展到今天，就算拿了好声音冠军，也无法说明一切，因为华语乐坛已经有太多冠军，却太少新一代的李克勤，新一波的好歌了。
这款老牌综艺还有下个十年吗？不知道，由本季节目新导师李克勤亲自作词的《红日》写道，“命运就算颠沛流离命运就算曲折离奇命运就算恐吓着你做人没趣味别流泪心酸更不应舍弃我愿能一生永远陪伴你。”
也许对于未来的《好声音》来说，谁夺冠谁担任导师已经不是最重要的事，陪伴就是对观众最长情的告白。